BOWIE DEJANDO CONSTANCIA DE QUE CONOCE A DUFFO (o sea, a la variante SINATROWIE)

Australiano de pura cepa, como los SPLIT ENZ (otros que tal) y como PRISCILLA (la reinona de las arenas, con su zurullo de Agnetha guardadito en el tarro de confitura), yo lo descubrí en la era kakozoica, tan lejana ya, cuando entre los muchos discos que Olvido, Nacho y Carlos se trajeron de London, había uno con una portada inefable [que ya glosé en el apartado correspondiente de esta entrada shadowliner], de una especie de feto ya crecidito envuelto en papel Albal. El contenido no desmerecía a la portada: títulos como DEJAMEJODERTUMENTE (así, en castellano y de un tirón), PREMATURE EJACULATION, TOWER OF MADNESS, I'M A GENIUS (heredando en vena la megalomanía autorreferencial del divino Fowley, a quien se le da un aire tanto en careto como en estilo vocal), DUFF RECORD, GIVE ME BACK MY BRAIN... [disco entero aquí]

Años más tarde, Luis Marquina, el primer bateras de LA MODE, me descubrió el segundo lp de nuestro homúnculo, editado para más excentricidad en nuestro país por DISCOPHON (la compañía dirigida por Lauren Postigo donde solían grabar Esteso, La Camboria, creo que también los Calatrava y el Bruno Lomas más decadente). En este álbum, el primer y genuino DUFFMAN se marcaba una versión tecno de WALK ON THE WILD SIDE y, el resto, temas muy teatrales, como de opera rock (nada que ver con lo anterior, más rocanrolero y punkarra), pero igualmente atractivos en su dominio de lo grotesque y lo arabesque (DADDY IS A MUSHROOM, ELEPHANT MAN, LE POSEUR, I AM THE FLY o SLAVE OF MARAKEESH). Para más inri, el artista en la portada dejaba su look fetal para ir de guaperas, dándose un imprevisto aire al Kenneth Branagh.

A partir de ese momento le perdí la pista y varios milenios después, en mis primeras exploraciones internáuticas, me volví a topar con él en su página web. Resulta que el sujeto, tras su cuarto de hora de éxito, se volvió a las arenas marsupiales y allí continuó una carrera larga en discos, performances (desde Sinatra al ZIGGY STARDUST enterito), photoshoots y de todo, pero poco conocida en el hemisferio occidental (salvo los maníacos fans de rigor). Tan desconocida que, si pinchan en alguno de estos programas mulares y soulsikeros o simplemente en el buscador de turno y la wikicosa, prácticamente este sujeto no existe [ahora, en la Tubecosa, como testimonia esta entrada, la cosa parece enmendarse].

Ahora, en una reciente megaescucha de Bowie, descubrí cómo en unos curiosos guiños sinatreros el Omnisciente Dios del Glam parecía chupar rueda de su epígono y más concretamente de su síntesis SINATROWIE. Emocionante momento en que discípulo puede aportar algo a la trayectoria del Maestro.

DESDE EL MOMENTO...

 ...en que tengo conocimiento de la espiral y de la banda de Moebius me resulta imposible concebir el dilema entre eterno retorno y progreso lineal.

No sé si, como dice FWN, el Centro está en todas partes, pero el Centro que yo asumo como neta posición existencial es la conjugación completa de la noción de Justo Medio (entendido honestamente desde el sincretismo totalizador y no desde la cobardía emasculadora tan propia del low profile) con el abrazo de los extremos a espaldas del Parlamento de que hablaba el tercerista Dandieu...

[consideraciones detonadas por determinadas páginas especialmente densas, dedicadas al tiempo y al espacio, de LA REVOLUCION CONSERVADORA de Armin Mohler]

LA VIA ZURDA TE HUNDIRA EN EL PARAISO

 

http://www.shadowline1.com/lineadesombra/

A VECES VEO WOKES...

Las masas querían parecer inconformistas, lo que significaba que el inconformismo tenía que convertirse en un producto de masas.

(recuerdo/presagio warholiano -por aquello del Eterno Retorno de lo Memo-) 

WARHOLIANA

 AW es al Arte como reflejo del zeitgeist lo que el Kurtz de APOCALYPSE NOW es a la degeneración de la Guerra o Céline al destino no menos degenerado de Occidente. Pero sin estridencias, siguiendo el enigma pasivo/agresivo de un Bartleby (de un Bartleby moebizando a Goya -para lograr un mejor resultado en el enigma-). Ahí su rol performado/vivido como madre de todas las batallas testimoniales de unos Zelig/Mr Chance/Forrest Gump.

La sombra claroscura y pluriforme de AW aparece en muchos paisajes diversos y todos interesantes: en Iván Zulueta, en Alan Vega, en Bryan Ferry, en Brian Eno, en Peter Greenaway, en Seth Mc Farlane, en David Bowie, en David Lynch, en David Cronenberg, en experiencias psicofónicas como FLYNG LIZARDS o RENALDO AND THE LOAF o en Alaska. Pero jamás en Almodóvar. El impostor manchego (impostor hasta de su propio estereotipo sanchopancista: la inocencia de Sancho es en Almodóvar malicia de Iznogud) se ¿enlaza? al Warhol post/atentado (el único Warhol que puede pretender como coartada) como un bienquedarca al Anarca jungeriano: su bajuno rasero utilitarista es incapaz de captar las sutiles ambigüedades de su presunto modelo (claro es que, como al bienquedarca, tampoco le importa demasiado esa carencia).

glAmFORISMO

 mis conclusiones tras leer esta biografía

Bolan es a Bowie lo que AR a EJ

Bolan y AR son retarded emocionales focalizados en dos maneras de EGOteísmo (una manera lactante, profundamente elemental en el caso de Bolan, que difiere de la más compleja y ambiciosa en que se expresó AR y que se muestra en sus públicos: preadolescentes básicamente femeninas en la adoración glamourosa y jóvenes mayormente varones que adoraban a la creadora de Roark y Galt o jóvenas de tortuosa sexualidad -entre lo ambiguo y lo sadomaso- que se identificaban con Dagny o Dominique). Bowie y EJ, por el contrario, son eternamente jóvenes en tanto en cuanto cabalgan sin cesar sobre su propia cronología. Yo reconozco que soy retarded pero, a diferencia de Bolan y de AR, soy consciente de ello y capaz de autoanalizarme (cosa inasequible para el guerrero eléctrico y la lideresa del Objetivismo) y de ahí que pueda sentirme puente entre los cuatro.

LOS IDUS DE JUNIO

Douglas Pearce recordaba con el nombre de su banda el junio más ominoso (el alemán del 34) pero, en clave shadowliner, es todo lo contrario: cada mediados de ese mes brotan esperanzas neuronales para plantar cara a la idiotez. Y, aunque no sea mucho el personal que quiera entender, tal acontecimiento sigue siendo hermoso... 

SALOMON Y LA REINA DE SABA

 

Ziggy Stardust apuntaba maneras como el sujeto más sabio de la historia del rock. Tras apurar hasta la última gota el Santo Grial de sus transgresiones, y fiel a su concepción de la Existencia como looping moebiano, decidió rizar el rizo y plantearse el outing a la inversa. Transgredir la transgresión. Los dioses, siempre deseosos de sorpresas y hartos de contemplar una humanosfera día a día más predecible, más esclava (que no señora) de sus transgresiones, abocada al estereotipo, el tópico, la caricatura, decidieron recompensarle con la joya más ATRACTIVA (literalmente).

SACANDOLE LOS JUGOS ULTIMOS A CIERTA CANCION DE SERVANDO CARBALLAR (el gallo Chirico no lo habría dicho mejor...)

"Los cuadros metafísicos no deben entenderse como regresos, sino como regresiones de la memoria que persiguen, en la superación de nuestros mitos, la sanación psicológica necesaria para un progreso más humano."

¿Eterno Retorno? ¿Progreso Lineal? Sólo son posibles desde la espiral que los obliga a aparearse, esto es, un Progreso a golpes de Deja Vu...

DE PRUDENCIAS Y COBARDIAS

 

entrada detonada por la lectura BOOMERANG de cierto libro de Gregorio Morán sobre los últimos años de mi tataratío -matizadamente boomerang, porque más que ataques abundan los reproches ¿o quizás son ataques conformados como reproches?-)

La cobardía impulsada desde la funcionalidad no es cobardía sino prudencia. La actitud estrucia de perder por puro canguelo el sentido funcional de la realidad eso sí es auténtica cobardía.

Que mi tataratío marrase en cuanto a las intenciones últimas de permanencia en el Poder del caudillo ferrolano (algo en que, por cierto, marraban a la sazón ¿casi? todos en este país, no importa la bandería o facción, incluidos los elementos más valorados por don Gregorio) no le quita ni un ápice al mérito sismográfico de su último proyecto político durante la República, la idea de un megapartido de CENTRO, de CONCENTRACION NACIONAL, que anunciaba realidades futuras como los rassemblements gaullistas que culminarían en la plebiscitaria V República, o en la secuencia iniciada (a partir de tales rassemblements) por Unión del Pueblo Español y culminada con la UCD (y años después aquilatada en las más exiguas y crepusculares singladuras del CDS y del intento -tan efímero como aquel original proyecto orteguiano- de la Internacional Progresista -que sólo encontró el apoyo del homólogo luso de Suárez, el general Ramallo Eanes-) o (a una escala mucho más territorialmente diminuta y, por tanto, tal vez más factible, si nos atenemos al tópico del Rousseau ginebrino -aunque hoy tal modelo se extienda sin prisa pero sin pausa desde 1979 a un país tan poco diminuto en territorio y población como China hasta elevarlo a primera potencia planetaria de facto-) el PAP (Partido de Acción Popular) que LEE KUAN YEW concibe para el gobierno y consolidación de la soberanía de Singapur a partir de mimbres tan diversos como elementos procedentes del comunismo, del centro izquierda laborista o de sectores más conservadores vinculados a las diversas etnias que conforman la isla/estado (esa presencia fundacional de comunistas "digeridos" nos hace pensar en ese momento mágico de la seducción de Carrillo por Suárez y que se perdería enseguida por las insidias, ambiciones y torpezas de hunos y hotros, mayormente de golpistas y felipistas, sin olvidar los borboneos desencantados ante un Suárez sin vocación de títere).. Finalmente, toda esta dinámica imaginada por Ortega y desarrollada por De Gaulle, Suárez o Ramallo Eanes, desembocará en la consumación definitiva del ente que, desde su gestación a fines de los 90 por un Yeltsin desencantado de las sirenas atlantistas y por el centrismo soberanista de Primakov, se consolida bajo la férula del Putin Amo en la dinámica regeneracionista que marca este primer cuarto del nuevo siglo en Rusia y hoy condiciona sustancialmente el devenir de todo el planeta. De Ortega a Putin, no es mal itinerario...  

«yo soy yo y mi circunstancia, y si no la salvo a ella no me salvo yo» (Putin traducirá al cirílico esta consideración de Ortega en una de las condensaciones más lúcidas de su quehacer político)